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《跨界歌王》中，白百何（圖）、胡杏兒、王子文分別翻唱歌曲
胡杏兒
王子文
蔣敦豪翻唱《天空之城》
獨立音樂人李志
創作歌手馬條
沈慶
馬頔
《中國好聲音》第三季帕爾哈提
《中國好聲音》第三季帕爾哈提，第四季張磊（圖）都在半決賽演唱了《寂寞是因為思念誰》
今年《中國新歌聲》第一期中，選手蔣敦豪演唱了李志的《天空之城》。這首歌不僅高居人氣榜榜首，也讓民謠再一次走到大眾面前。同時，讓人對音樂節目中，歌曲的引用情況、版權情況有所好奇。目前電視熒屏上的音樂類節目中，一類是歌手演唱自己的歌曲，比如即將于八月在重慶衛視開播的《王者歸來》，節目中周傳雄、陳曉東、秦勇、安又琪、阿蘭、迪克牛仔、徐懷鈺等十位歌手將自己的歌曲進行二次改編，因為演唱的是自己的經典老歌，也減少了版權糾紛。另一類節目則是演唱者要唱別人的歌曲，近年來大熱的一系列選秀節目以及《我是歌手》《跨界歌王》這一類明星參與的音樂節目中，大部分都是此類翻唱。比如王子文在《跨界歌王》中演唱的王菲的經典歌曲《悶》、胡杏兒演唱的粵語版《小幸運》都是反響很好的翻唱歌曲。
既然是翻唱曲目，就涉及版權問題。曾經任職于麥田音樂、華納唱片，現任阿里音樂CEO、《跨界歌王》的評委宋柯認為，現在音樂節目的版權意識增強了很多，一是音樂人知道有維權的權利，二是電視臺也早就注意到這個問題，宋柯說，他參與的幾檔音樂節目都很注意保護版權，節目方會找到版權人或者音著協來主動溝通版權事宜。此外，宋柯認為，在合法的情況下，作品被翻唱本身也是作品被傳播很好的手段，“比如白百何在《跨界歌王》中演唱的《你知道我在等你嗎》，很有她自己的個性，讓一首老歌煥發青春?！?/p>
隨著版權意識的增強，音樂節目的版權也越來越規范。在采訪中，李志經紀人、十三月CEO盧中強都提到，作為節目制作方，燦星在使用歌曲之前，都會主動來接洽版權并支付版權費。在盧中強看來，尊重版權也是對詞曲作者的尊重，這一點對于音樂創作也是極為重要的。就音樂節目是如何處理版權問題的，本報記者采訪了音樂人、節目制作方以及音著協、版權律師、樂評人等，還原音樂節目的版權現狀。
音樂節目使用歌曲版權分三種情況
音樂節目在與音樂人進行版權問題的溝通對接時，一般分為三種情況：一、當音樂人為中國音樂著作權協會（以下簡稱為“音著協”）的注冊會員時，其版權一般歸音著協運作。音著協法務部的相關負責人稱：“電視臺方每年會向協會繳納一筆音樂作品廣播權的費用，來解決全世界音樂作品廣播權的問題。涉及這部分音樂作品的版權使用時，節目組一般會與電視臺溝通協商?！倍?、目前市場上的大型唱片公司一般均設有專門管理旗下藝人詞曲版權的版權部門，部分公司還會將詞曲版權交給專門的版權公司來運作，如索尼唱片大部分的詞曲版權都在ATV公司，當音樂節目需要使用相關版權時，便會與此類的版權公司進行溝通與授權。三、還有部分獨立音樂人的音樂版權是由他們本人掌握的。如李志的經紀人告訴記者：“李志的詞曲版權是李志團隊自己擁有，我們并沒有注冊音著協的會員，所以授權必須要通過李志本人或者我們團隊?！?/p>
音樂人 對于版權的應用越來越健全
因為小鮮肉蔣敦豪在《中國新歌聲》節目上翻唱《天空之城》，也再次帶起一輪民謠熱點，本報作為第一家媒體采訪到了李志的經紀人，他的觀點十分具有代表性：“我們對選秀節目持開放的心態，因為像我們做獨立音樂的，平時展示的平臺并不是這么多。從我個人的角度來說，我當然希望有更多的機會讓更多的人聽到（李志的歌）?！?/p>
目前市場上現存的大多數音樂節目都已經會提前把版權問題處理完善，越來越成熟。李志經紀人告訴記者：“大概在節目播出之前的一個月，節目制作方（燦星）就開始與我們溝通授權和授權費用，但是當時他們可能沒有決定要不要用這個歌，或者用成什么樣、哪一期用，所以我們一直保持著溝通的狀態，一直到最后定下來。在節目播出的那一周我們就把節目的授權流程走完了?！?/p>
十三月CEO盧中強在接受本報采訪時也談到，燦星在使用馬條的歌曲《寂寞有多長》時主動支付了版權費，節目中關于翻唱的相關條款也是比較合理?！拔矣X得現在對于版權的應用還是越來越健全了，大多數節目也都會通過合法的途徑來翻唱歌曲，畢竟一個節目的廣告就是上億元起，一般也不會故意來省版權費?！?/p>
節目方 平衡權利人與使用方雙方利益
至于一檔音樂節目中的歌曲版權是如何溝通的，燦星副總裁、《中國新歌聲》宣傳總監陸偉告訴本報記者，歌曲（節目中翻唱只涉及詞曲著作權）的授權需要向歌曲的詞曲權利人或版權代理方來解決，可能是個人、版權公司，或者版權機構。根據權利人性質或者使用方式不同，一般需要提前一周至一個月來洽談?！霸诤霞s中也會標明使用方式和版權費用（我們提出使用申請的時候就會表明使用方式、使用次數、使用區域等信息）?！睂τ谠谡劙鏅嘀杏龅降睦щy，陸偉表示，要價過高、不允許改編等都是時常遇到的阻礙?！傲硗?，某些版權方對我們的使用申請從確權到審批反饋周期過長，這對于電視節目制作對時間的嚴格要求是很大的挑戰?！?/p>
在談到音樂節目版權簽訂最應該注意的是哪個方面時，陸偉表示，平衡權利人與使用方雙方的利益?！白龅郊纫Ｗo智力創造，也要鼓勵知識傳播；既要反對市場壟斷行為，也要防止權利濫用，要在保護作者權益這個基本前提下實現權利人、使用者和社會公眾三者之間的利益平衡，促進作品的廣泛應用，促進經濟的發展和文化的繁榮，最終滿足最廣大消費者的精神文化需求?！?/p>
而對于節目中用到的外文歌曲或者很老的歌曲，據陸偉介紹，這些歌曲也都有版權方來代理，“如果歌曲的版權方實在找不到，我們會依照市場價格預留出這首歌曲的版權費用，如果老歌過了著作權保護期，會變成公共版權，不需要再去申請?！?/p>
■ 版權糾紛案例
“使用前未溝通”引侵權訴訟
沈慶：有序機制是尊重創作人
盡管目前各方對于版權意識都有加強，但是，在維護版權推進的過程中，依然會發生各類版權糾紛，比如去年馬頔不滿張磊在“好聲音”節目結束之后的商演中一再演唱《南山南》，而商演的主辦方則關于版權問題“沒打任何招呼”。今年7月22日，北京市朝陽區人民法院正式受理了華樂成盟訴被告燦星公司、浙江廣電集團、騰訊公司著作權侵權糾紛一案。因《中國好聲音》第三季和第四季節目未經許可使用沈慶作詞、逯學軍作曲的歌曲《寂寞是因為思念誰》，詞曲作者多次溝通未果，華樂成盟根據詞曲作者授權提出訴訟。
《中國好聲音》第三季、第四季都在半決賽階段演唱了歌曲《寂寞是因為思念誰》。最終，演唱者帕爾哈提獲得第三季亞軍，張磊獲得第四季冠軍。據沈慶介紹，“燦星在使用這首歌曲之前沒有和我有過任何交流，還是我今年主動找到的燦星。他們說當時沒有找到我，我覺得一兩年都找不到我這個說法很可笑，不論是通過微博或者燦星內部的一些我認識的編導，都可以聯系到我。而且我也從來不知道他們會把用到的歌單在什么地方公示。這種可笑的說法，只能說明《中國好聲音》的制作方根本沒有對他們所使用歌曲的作者有最起碼的尊重，沒有對這些作品的最起碼尊重?！?/p>
沈慶表示，開始他以為燦星會通過音著協來給自己結算版稅，但是沒有?！拔艺业綘N星之后，他們提出來一首歌的使用版權費是八千到一萬，那是他們在使用之前給作者開出的一個價格，我想我當時也有拒絕的權利。但現在性質完全不一樣啦，他們現在是在未取得任何授權的情形下的侵權使用，怎么可能還是這個許可標準呢？如果事前事后完全一個樣，誰還會尊重法律，誰還會主動聯系權利人？第三季、第四季他們都把網絡版權賣給了騰訊，賣了多少錢以及視頻上點擊量有多少很好計算，這首歌給他們節目帶來了巨大的經濟收入，但我和逯學軍沒有收到一分錢。過去歌曲被侵權產生了多少經濟效益估算不清，但現在很容易算?！睂τ谒陌偃f的賠償金，沈慶解釋，提出的賠償金額計算依據包括網絡上單曲視頻數億次的點擊、節目的廣告費、播出方電視臺的知名度、節目的市場影響力等等。
沈慶說，有的音樂新人認為自己的歌曲被電視節目翻唱是個機會，他也能理解，“但作為音樂人還是首先要尊重自己的作品?！痹谏驊c看來，音樂人首先要打消一個幻想，自己的歌被別人唱了就會怎樣怎樣，“宋冬野也不是只有一首《董小姐》，在這首歌被翻唱之前，他本身就有數量不少的創作、包括唱片的制作已經達到了相當的水準了?！鄙驊c說，他并不是不愿意別人唱他的歌，“但我們需要一個有序的機制，既是對創作人的尊重，也是讓每個環節的創作呈現應有的價值?！?/p>
回應燦星
《中國好聲音》在2014年第一次使用《寂寞是因為思念誰》這首歌的時候，沒有找到版權方，一般我們找不到人的情況很少，我們也會把所有用到的歌單公示。對于這首歌，我們按照兩倍于市場價的價格留了一筆版權費4萬。直到2016年和沈慶聯系上，他提出了400萬的天價，我們覺得難以接受，也一直在溝通版權費的問題。
律師觀點
著作權有清晰規定，不存在立法空白
●華樂成盟法律顧問劉志軍：選秀類音樂節目在解決版權時，節目制作方一般會事前聯系歌曲的版權人，當然有時也會聯系音著協，但并非所有的制作方都會這樣規范操作。這種類型節目從海選到決賽也許會使用幾百首曲目，逐一找作者客觀上也許會比較費時費力，但絕對不能因為嫌麻煩就不取得許可。劉律師說，音樂人有時無奈放棄維權，一方面因為維權需要付出一定的精力和財力，而音樂著作權目前的賠償金額又普遍偏低。另一方面，權利人本來是依法維護自己的正當權益，但社會上還存在一種奇怪現象，認為維權就是單純為了錢，反而會指責音樂人拜金。
劉律師介紹，對于選秀類音樂節目如何解決版權，著作權有清晰規定，不存在立法空白。選手現場翻唱表演、錄制播出，屬于商業目的使用，節目制作方依法應當事前取得許可，否則就是侵權。對于選秀類音樂節目，音樂作品構成了整個節目和商業模式的基礎，沒有好的音樂就沒有成功的節目，無論是從法律角度還是從制作角度看，節目制作方應當尊重著作權法，更應當尊重音樂和音樂創作人。
樂評專家
希望建立版權使用查詢系統
●新音樂產業觀察創辦人、著名樂評人陳賢江：雖然國內相關行業的著作權意識一直在增強，但依然有一些歷史遺留問題還待解決——“因為中國唱片業一直以來都不是特別專業，所以沒有一個規范的歌曲版權交易的規則和流程，所以過去的歌曲版權交易是比較混亂的，有不同的買賣方式。有一些歌曲是唱片公司一口價買斷的，還有一種情況是中間商做代理，這些機構后面怎么做，音樂人基本上是不太知道自己的版權去向的，并沒有一個系統讓他們能查到自己的歌曲版權是被買斷了還是以其他的方式交易了。還有一種情況是音著協可以代理授權這些版權，其他人只要付酬勞就可以使用，這是合法的，但是音樂人并不知道，這就造成了版權歸屬混亂的問題?！?/p>
那么面對這種情況，應該如何解決呢？陳賢江認為：“最好的方式是建立一個查詢系統，一個數據平臺，方便大家查詢到自己作品的版權使用情況和去向。國外的Spotify這種音樂服務也在嘗試建立這種平臺，我覺得這是一個趨勢，未來應該有這樣一個數據中心能讓大家查詢到相關信息?！?/p>
來源：新京報
記者：劉瑋 楊暢
編輯：IPRdaily王夢婷
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